說實話，抄襲之風愈演愈烈，我一點也不意外。

因為真正有才華有創意肯努力的人不多，而這三者還得源源不絕不得停歇，確實讓人挺頭疼的，所以那些才華有限，又不肯下功夫，更不願花時間去等待成功之果開花的人受不了這種折磨，他們就選擇抄襲，剽竊別人的東西，其實和搶沒兩樣，但因為搶的不是真金白銀，是無形資產，於是他們就找到了空子和自己說，我這不叫抄襲，叫借鑑。

諸如此類，這股歪風將使得我如果和Y先生提出侵權訴訟，我將會先面臨到幾個不利的因素，而這些因素將讓我耗盡心力，甚至寸步難行。

（上一篇文有評論問我，難道沒有方法保障自己的創作嗎？你當然可以做版權登記，也可以上WGA https://www.wga.org/ 登記你創作的時間， 但當你看完本文後，你就會知道，版權登記並不是免死金牌，維權之路仍舊是困難重重。）

一，大環境不尊重創作

我不止一次碰過有製作人堂而皇之的拿著國外的電影讓我看，說要做這個項目，我問人家都拍出來了怎麼可以.......，對方笑，可大陸還沒有啊，言下之意，似乎還對自己的「機伶」感到十分得意。

網路小說就更不用說了，看到好的就直接拿給編劇改，製作人居然能說出這樣的話：這小說沒出版，沒版權的，你看要用哪些地方就用，沒事的。

我們通常不願得罪人，所以每每碰到這種情況，儘管心裡十分不屑，都盡量忍住，試圖說服對方用另外一個角度看事情。

我和對方說：你找原作者，給他點錢，當做是顧問費也行，如此不但能名正言順的使用，你的錢也沒白花，對方能寫出這樣有趣的小說，肯定能幫的上忙。

有些人可能看到這會想，為什麼不直接找原作者做編劇？

答案很簡單，寫小說和寫劇本其實是兩回事。

那小說家是否比其他人更容易入門寫劇本？

我認為很有可能，因為至少敍事能力是兩者都需要的，只是著重點和技巧不同。

總之，一般來說製作人會另外找編劇改編小說，而非採用原作者做編劇，而不尊重智慧財產權的人到處都是，理由就是缺乏專業能力，加上想省錢 —— 相信我，他們能晚晚揮霍上萬吃飯酒局，揮霍數萬商務頭等艙探班，但只要是到了創作，不管多少錢他們都覺得肉疼，在他們來說，創作＝寫字，編劇＝說故事，寫字和說故事誰不會？我不過是找個人代筆而已......

就是這種根深蒂固的不了解導至的不尊重，傷害了無數的創作人，文人又偏偏是最不好意思談錢的族群，所以每當和影視公司爆發糾紛時，你們看到的反擊，其實往往是早已傷痕纍纍的創作者奮力的最後一擊。

因此我們會看到名編劇汪海林老師也曾經因為創作被偷，開機了才知道，因而衝到片廠討錢，最後討到的錢還得賠給了被自己暴打的導演。 

這還是悲情的部份，我們來說說好笑的部份。

有一次汪老師等編劇在劇組裡改劇本，突然一神秘女演員報到，說是出演公主，汪老師嚇了一跳，這個劇裡沒有公主這個角色啊！原來投資人偷偷找了個編劇，另外創作了一條公主線.......

到後來，所謂的IP盛行，很多影視公司花大錢囤版權，初心仍不是因為有了尊重創作的意識，恰恰相反，而是他們發現這樣賺錢最快，遠快過你去騙劇本，去花錢開發項目，還得要把它拍出來。

把所謂的IP的數字做上來，就有相應的版權估價，相應的買賣雙方，相應的豐厚 回報，至於買回來的版權能否開發與拍攝還不用傷腦筋，真的是標標準準的快錢。

雖然創作人也沾到了喝湯的好處，但此風不可長，也確實長不了，待錢燒光，利益瓜分完後，大家又作鳥獸散了，更糟糕的是，這些亂花掉的錢哪來的，大家可以想一想😊。

二， 急欲求成所帶來的價值觀扭曲

利欲熏心也熏黑了分辯是非的雙眼，是非界線愈來愈模糊所帶來的後果就是，有正義感的人愈來愈少。

僅僅是為了信念，為了對錯，就願意替不認識的人發聲這樣的人太少太少了。

因為正念善行並沒有帶來好處，反而擅長走捷徑的人總能大發利是，久了你就會覺得，雖然你也幹不來壞事，但碰到壞人時你變得也有心無力，彷彿能顧好自己的生存就已經很不容易了。

除了甲方的抄襲行為，創作者也有反過來碰瓷的。

為了能快速達到成功，有些作家編劇也可能試圖找到一些所謂的證據，去控告知名創作人或影視公司，即使他們知道證據薄弱，不可能勝訴，但為了那一點點的熱度，他們也願意淌這灘美麗的渾水，然而這些行為卻讓創作侵權的糾紛更難得到人支持，畢竟外人要搞清楚誰是誰非要花的氣力太大了，非親非故的，誰能費那麼大的勁非支持你不可？

三， 業內業外對創作者的不尊重是「共識」

即使落實侵權無疑，抄襲的一方也很少會被粉絲唾棄，雖然現在有比較多的吃瓜群眾願意發聲罵幾句，但抄襲的一方只要下架作品，至多再道個歉即可，之前利用抄襲作品賺到的利益完全進了自己口袋不說，粉絲也很快就忘了，或者也沒那麼在意，這也是讓抄襲者能想像到的最快樂的事。

業內人士也經常換個方式表現自己對創作者的不尊重。

你們看電影海報就知道了。

海報上經常沒有編劇署名，或是署名編劇的，有時也不是真正的編劇，這幾年更流行只寫某某導演作品。

他們雖然嘴上說劇本很重要，但行為卻無一不是在告訴你，編劇的價值所在不重要，那麼延伸的副作用當然就是編劇的話語權很低，你得有本事自己做導演，或身兼製片人角色才有對創作大聲講話的權利。

四，利益至上，卑鄙無罪

這個風氣，也是我發起侵權訴訟最困難的一點。

因為編劇的侵權官司涉及到的利益往往都不小，利益愈大，你愈有機會見識到

各種卑劣的手段紛紛出籠的盛況，因為牽涉的利益不大的话，你是玩不起的，也沒人會陪你玩。

我的對手是小有名氣的演員，所以我不難找到願意幫我打官司的維權律師，例如小黑就有可能和我達成合作。

但對方是一整個團隊，光是可以想像到的水軍攻擊 —— 不一定會在侵權上頭，這是給自己找麻煩，而是編造各種謊言對你進行人身攻擊。

你不吭聲，就營造「落實」的假像；你一吭聲，你將為反擊四面八方而來的攻擊疲於奔命，水軍們會再利用你的反擊進行斷章取義式的加工，再對你進行侮辱，最後你會發現你什麼事都不能做了，每天都在和人吵架辨駁，更糟的是，前面所述的行業現狀，將讓你體會到孤立無援的窘境，如果站隊的標準不是正義，不是是非，那會是什麼呢？

利用價值。

我的利用價值會超過一個小有名氣的演員嗎？當然不會！

所以可想而知，即便願意耗費一年以上的時間什麼都不幹，每天活在烏煙瘴氣裡，即使最終勝訴，我能得到的利益是否值得我這麼做，真的很難說。

這也是為什麼我猶豫不決，有時也告訴自己算了吧，往前看，等我有名了再回頭來和他一決勝負，又或者倘若我真的有名了，我也許也不在乎了.......

這幾個月開始拍短視頻，我的搭檔特別重視版權，不管用什麼素材，都盡可能找CC0 無版權，因為我們都相信，版權意識會慢慢的，真真正正的抬頭，唯有重視版權，作品才能一直走下去，不用擔心會突然被下架，雖然現階段很辛苦，但這種辛苦是有價值的，短視近利的人不妨也想想，有一天「短路不通」時，你仍然會被迫繞路，而沒有積累的你只能愈繞愈遠，結果是永遠也走不到目的地。